要说这个暑期档最具话( huà)题性的电影，那得是管虎( hǔ)、费振翔师徒的《东极岛》。
投( tóu)资 8000 万美刀（5.75 亿），上映 4 天票房( fáng)突破 2 亿，口碑却两极分化( huà)严重，网上为了“好看”与“不( bù)好看”吵翻天。
影片根据去( qù)年因纪录片《里斯本丸沉( chén)没》带火的里斯本丸号沉( chén)船事件改编，朱一龙、吴磊( lěi)组 CP，大女主是倪妮，还有杨( yáng)皓宇、陈明昊、倪大红加盟( méng)，本是暑期档继《南京照相( xiāng)馆》之后最受期待的抗战( zhàn)题材大片。
没想到出师不( bù)利，首日票房只有 6994 万，干不( bù)过已经上映半个月的《南( nán)京照相馆》（7993 万）。
随着口碑的( de)持续发酵，目前排片占比( bǐ)和上座率皆不如《南京照( zhào)相馆》和《浪浪山小妖怪》，媒( méi)体预计最终票房仅 5.54 亿，恐( kǒng)难以收回成本。
相信部分( fēn)网友和皮哥一样，已经看( kàn)过这部电影。
凭良心说，本( běn)片制作精良，水下实景拍( pāi)摄的动作戏，与重金打造( zào)的 23 分钟里斯本丸号沉船( chuán)大场面，皆有可圈可点之( zhī)处；朱一龙、吴磊两人全程( chéng)“卖肉”表演，也是诚意满满( mǎn)。
但网友们的差评和意见( jiàn)，也并非没有道德。就是说( shuō)：影片的制作下足本钱，演( yǎn)员和主创也付出诚意和( hé)努力，但最终成品却难以( yǐ)取悦观众。
那么，《东极岛》有( yǒu)哪些优点，又有哪些不足( zú)，皮哥今天就跟大家讲个( gè)明白。
01.
去年 9 月份，方励导演( yǎn)的纪录片《里斯本丸沉没( méi)》，让全国人民了解了里斯( sī)本丸号沉船事件这段鲜( xiān)为人知的历史。
艺术人影院评分( fēn)高达 9.2 分，是艺术人影院去年评分( fēn)最高的纪录片，许多人为( wèi)这个故事所震撼。
而《东极( jí)岛》的故事，就是源于这段( duàn)中国渔民营救英军战俘( fú)的真实历史。
因此，影片上( shàng)映之后，大家自然会拿它( tā)和《里斯本丸沉没》来做对( duì)比。
但是，这一对比之下，观( guān)众都有意见了。
《东极岛》并( bìng)没有照史实那么拍，而是( shì)“另起炉灶”，讲述一个虚构( gòu)的故事。
这样一来，很多人( rén)就不满意了。甚至有人说( shuō)：叫你拿《里斯本丸沉没》来( lái)抄一遍，你都抄不好！
其实( shí)网友们忽略了重要的一( yī)点，纪录片和电影毕竟是( shì)不一样的。
纪录片只需要( yào)找到真相，用镜头还原真( zhēn)实的历史就可以；而电影( yǐng)则需要从真实的故事背( bèi)景中，提炼出最具戏剧性( xìng)和传奇性的点，再经过艺( yì)术加工，呈现出最好的故( gù)事。
里斯本丸号沉船事件( jiàn)发生于抗日战争的“战略( lüè)相持阶段”。
1942 年 10 月 1 日，满载 1816 名( míng)英军战俘的里斯本丸号( hào)途经舟山附近海域时，遭( zāo)遇美军潜艇鲈鱼号的鱼( yú)雷袭击。
其船尾的 6 号、7 号货( huò)舱进水且无法修复，于 2 日( rì)沉入海底。
日军一开始想( xiǎng)要封锁 3 个挤满英军战俘( fú)的船舱，让战俘们随沉船( chuán)一起沉入海底。
但战俘们( men)面对绝境拼死抵抗，终于( yú)打开船舱盖板逃脱出来( lái)，东极岛上的渔民又冒着( zhe)生命危险赶到海上，最终( zhōng)救下了 384 名英国军人。
方励( lì)导演 2014 年跟韩寒到东极岛( dǎo)上拍《后会无期》时，从渔民( mín)的口中听说了这个故事( shì)。
于是他先是带着团队，到( dào)东极岛海域找到了那艘( sōu)沉船的位置；再到英国、日( rì)本、和东极岛上找到了仍( réng)然在世的当事人，以及那( nà)些当事人的后人，搜集了( le)大量的历史资料。
最终，他( tā)把这深入挖掘整个事件( jiàn)的过程，拍成了纪录片《里( lǐ)斯本丸沉没》，原原本本的( de)呈现在观众的面前。
这其( qí)中不仅有沉船事件本身( shēn)的震撼，也有挖掘历史过( guò)程的抽丝剥茧，虽为纪录( lù)片，却带着悬疑类型片才( cái)有的，层层揭密的影像表( biǎo)达，因此才能收获良好的( de)口碑。
除去纪录片的揭密( mì)过程，只针对事件本身，咱( zán)会发现，这个故事本身并( bìng)没有太多适合被拍成电( diàn)影的商业片元素。
因此管( guǎn)虎和费振翔根据事件改( gǎi)编的《东极岛》剧本，才需要( yào)往里面加料，加入具备传( chuán)奇色彩的虚构主角，添加( jiā)与史实无关的戏剧性故( gù)事线。
但问题就出在这加( jiā)的“料”，咱来看看他们都添( tiān)加了什么。
一是为了提升( shēng)东极岛渔民在沉船事件( jiàn)中的“参与度”，虚构了阿赑( bì)（朱一龙饰演）和阿荡（吴磊( lěi)饰演）这对“海盗兄弟”。
影片( piàn)中交代他们是“海盗的后( hòu)代”，为村里的吴老大（倪大( dà)红饰演）所救，虽在岛上长( zhǎng)大，却受到渔民们的排斥( chì)。
因为加了“海盗后代”这一( yī)层属性，这俩兄弟都被赋( fù)予了更多的“神性”，不仅能( néng)两次登上里斯本丸号解( jiě)救英军战俘，还能单凭一( yī)把刀子就与船上日本兵( bīng)打得有来有回。
他们甚至( zhì)还能手刃日军矢野大佐( zuǒ)，在水中破坏日军快艇引( yǐn)擎，连在场的英军士兵都( dōu)看得目瞪口呆，赞叹其超( chāo)凡的战斗力。
你看，这就是( shì)一个标准的美式英雄设( shè)定：一个“不被主流文化所( suǒ)接受”的“孤胆痞子英雄”形( xíng)象。
二是为了提升影片主( zhǔ)题的高度，给东极岛渔民( mín)叠加仇恨 buff。
我们来看看影( yǐng)片具体是怎么做的：首先( xiān)，片中交代，日军先前占领( lǐng)极岛时，岛上渔民也曾经( jīng)反抗过，部分带头的渔民( mín)被打死。
这叫“叠加历史仇( chóu)恨”，与那部台湾抗日大片( piàn)《赛德克巴莱》的拍法类似( shì)。
接着，影片塑造了三个憋( biē)屈的村民形象：见多识广( guǎng)、胸怀热血却又十分胆小( xiǎo)的陈先生、屈服于日军淫( yín)威之下的李保长（杨皓宇( yǔ)饰演）、带着血性却又不敢( gǎn)反抗的吴老大，这三人作( zuò)为岛上渔民的代表，也反( fǎn)映出渔民内部的对立与( yǔ)挣扎。
最后，影片又通过日( rì)军登岛杀人这件事，使渔( yú)民与日本人的矛盾充分( fēn)激化。
吴老大和边氏一家( jiā)三口，都在渔民的面前被( bèi)残忍刺杀；偷袭日军哨所( suǒ)的陈先生又被活活烧死( sǐ)，这些惨烈的画面不仅刺( cì)激了电影中的渔民，也刺( cì)激着银幕前的观众。
三是( shì)将东极岛渔民冒死救人( rén)的英雄群像，集中放在“海( hǎi)盗兄弟”和吴老大的女儿( ér)阿花（倪妮饰演）这三个人( rén)物的身上。
特别是作为女( nǚ)性形象的阿花，还给安排( pái)了一段出海救人之前的( de)“即席演讲”。
用“女人不能出( chū)海，今天就破了这规矩”这( zhè)样既抽象又颇具煽动性( xìng)的台词，又叠加了一层“女( nǚ)性觉醒”的 buff。
02.
你们看，孤胆英( yīng)雄、不共戴天的仇恨、宏大( dà)的主题，这些似曾相识的( de)元素，都是好莱坞电影的( de)固定套路。
《东极岛》说白了( le)就是照着美国大片的拍( pāi)法，先确定里斯本丸号沉( chén)船事件这个真实的故事( shì)背景，然后往里面加料。
除( chú)了英雄的主线之外，还有( yǒu)英军士兵对渔民阿荡的( de)思想启蒙、阿赑和阿花的( de)爱情（软色情）、穿日式裈操( cāo)关西口音的搞笑日本兵( bīng)，统统都得加进去。
过多的( de)叠加，就导致影片的要素( sù)过多，给人“既要又要”的观( guān)感，反而影响了主线，让人( rén)感觉讲得特别拧巴。
更大( dà)的问题是，离群索居的“海( hǎi)盗兄弟”、表现强势的“女性( xìng)代表”阿花，这三个代表“渔( yú)民”的人物形象，反而不具( jù)备普通“渔民”的属性，给人( rén)一种不真实的虚幻感。
阿( ā)赑和阿荡两人都是赤裸( luǒ)上身，戴墨镜、秀肌肉、晒成( chéng)古铜色的健康皮肤，像两( liǎng)个从现代穿越过去的公( gōng)子哥。
而阿花出海之前在( zài)祖宗灵前讲的那番话，又( yòu)像是出自西方进步女青( qīng)年之口的“女权宣言”，让人( rén)感觉既出戏又尴尬。
与形( xíng)成强烈反差的是，仅充当( dāng)背景板存在的“渔民”群像( xiàng)。
他们唯唯诺诺，既不曾表( biǎo)露意见和想法，也没做过( guò)任何一件推动剧情发展( zhǎn)的事，只是在阿赑和阿花( huā)两人的“带领”下，完成他们( men)“救人”的使命。
这正是拿虚( xū)构的美式英雄形象，替换( huàn)掉来自真实历史的中国( guó)渔民形象。
如此“喧宾夺主( zhǔ)”的安排，也难怪观众会有( yǒu)那么大的意见。
让我们回( huí)到沉船事件本身，当时船( chuán)尾进水，是英军战俘们奋( fèn)起自救，掀开船舱盖板，登( dēng)上甲板并跳入水中。
而东( dōng)极岛上的渔民见有人落( luò)水，基于“海上有难必救”的( de)祖训，便自发集结众船出( chū)海救人。
这完全是基于我( wǒ)们劳动人民与生俱来的( de)善良，与朴素的情感，也是( shì)一种超越国界的，讲究“生( shēng)命可贵”的人道主义精神( shén)。
这种不掺杂仇恨与是非( fēi)观的，不考虑何人“该救”，何( hé)人“不该救”的，简单、纯朴的( de)慈悲之心，才更显得难能( néng)可贵。
有网友指出，管虎导( dǎo)演其实并不相信东极岛( dǎo)上的渔民，会抱着这种毫( háo)无功利的，朴素的人道主( zhǔ)义精神，去解救英军战俘( fú)。
因此他才会在电影中加( jiā)入了“对日本人的仇恨”，和( hé)“日军的屠岛威胁”这些元( yuán)素，作为渔民行动的驱动( dòng)力。
这种主题上的曲解处( chù)理，表面上是思想的提升( shēng)，其实本质上是对普通老( lǎo)百姓民族精神上的不信( xìn)任。
都说“艺术源于生活，又( yòu)高于生活”，意思是在现实( shí)中提取素材，加以艺术加( jiā)工，创作出高于现实的作( zuò)品。
既然是讲述中国渔民( mín)的故事，就应该立足于本( běn)土，发掘真实历史中的闪( shǎn)光点，用影像的方式将其( qí)还原到电影里。
而不是仅( jǐn)拿里斯本丸号沉船事件( jiàn)做一个背景元素，自顾自( zì)讲述一个脱离现实的美( měi)式英雄故事。
03.
当然，咱也不( bù)能据此否定管虎、费振翔( xiáng)两位导演，和演员、主创们( men)的努力。
作为一部重金打( dǎ)造的商业大片，影片在动( dòng)作戏编排、CG 特效打造上，都( dōu)努力做到尽善尽美。
为了( le)塑造角色，朱一龙和吴磊( lěi)两位主演都在健身房里( lǐ)经历过一番苦练。
朱一龙( lóng)把体脂率一下子降到 10% 以( yǐ)下，打造出清晰的肌肉曲( qū)线；吴磊本来身材就很好( hǎo)，在电影中他的胸腹肌都( dōu)明显得到了加强，这些都( dōu)是努力的成果。
为了拍好( hǎo)片中那些难度极高的水( shuǐ)下动作戏，两人还接受了( le)憋气、潜水的系统训练。
那( nà)些水中的动作镜头，也都( dōu)是用水下摄影机实景拍( pāi)摄，这需要调动大量能够( gòu)在水中完成动作的专业( yè)演员，十几分钟的戏，其实( shí)花费了两个多月的时间( jiān)才完成。
片中里斯本丸号( hào)沉船的过程，也是全片最( zuì)大的亮点。
这段戏长达 23 分( fēn)钟，整个过程沉船都用 CG 特( tè)效来呈现，配以实景拍摄( shè)的海面全景，枪林弹雨下( xià)哀嚎的战俘、日军快艇上( shàng)嘶吼的机枪、被鲜血染红( hóng)的海面，让观众仿佛置身( shēn)于地狱中的修罗场。
渔民( mín)赶来营救战俘的过程，又( yòu)是另一番景象。
正是最为( wèi)绝望之时，渔船编队恍如( rú)天神下凡一般降临，给战( zhàn)俘们带来新生。
而船身经( jīng)受不住强大的压力断为( wèi)两截，船头落入水中时形( xíng)成的虹吸效应，又给救援( yuán)行动增加了变数。
这些宏( hóng)大的画面，都是燃烧 5.75 亿成( chéng)本制作出来的逼真效果( guǒ)，放到 IMAX 影厅中呈现，便是一( yī)种身临其境的视觉体验( yàn)。
也难怪自称“东极岛渔民( mín)后代”的网友，会在网上发( fā)布视频，代表东极岛渔民( mín)为影片加油点赞。
虽然影( yǐng)片带着明显的缺点，但作( zuò)为一部动作大片来看，应( yīng)该具备的商业元素和卖( mài)点都有。
其上映带来的积( jī)极意义，就是让那段历史( shǐ)被更多的人看见，也让世( shì)人看到舟山渔民的善良( liáng)和血性。
04.
因此，皮哥仍然要( yào)推荐这部电影。
作为今年( nián)“抗战三部曲”的第二弹，《东( dōng)极岛》的票房表现虽不如( rú)《南京照相馆》一般强势，但( dàn)仍是一部制作精良的好( hǎo)作品，好的电影就值得被( bèi)善待。
至于继《金刚川》之后( hòu)，回归战争题材的管虎导( dǎo)演，皮哥觉得他也有必要( yào)从这些失利中吸取教训( xùn)。
作为内地第 6 代导演的代( dài)表性人物，管导曾经拍出( chū)《八佰》、《金刚川》这两部深受( shòu)好评的作品，经验与阅历( lì)都有。
但管导毕业于北京( jīng)电影学院，深受欧美学院( yuàn)派风格影响，其遵循的述( shù)事结构、故事框架、表达过( guò)程，仍然是 90 年代黄金时期( qī)好莱坞电影的那一套。
问( wèn)题就在于，如今的网络时( shí)代，世界电影在进步，国人( rén)的文化素养和审美水平( píng)也在进步。
这些落后的西( xī)方叙事逻辑，早已不能满( mǎn)足内地观众的精神需求( qiú)。
人们更愿意看到真正植( zhí)根于本土文化，尊重中国( guó)文化，具备鲜明的中国特( tè)色精神内核的作品。
所以( yǐ)，作为内地导演的中坚力( lì)量，如管导这样的优秀导( dǎo)演，应该解放思想，改变思( sī)路，建立民族自尊心与文( wén)化自信。
多去了解市场需( xū)要什么，观众想看什么，才( cái)能拍出真正适应市场需( xū)求的好作品。
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